L'histoire

Charles Allston Collins

Charles Allston Collins


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Charles Allston Collins, le plus jeune des deux enfants du peintre William John Thomas Collins (1788-1847), et de son épouse, Harriet Geddes Collins (1790-1868), est né le 25 janvier 1828 à Pond Street, Hampstead. Son frère, Wilkie Collins, est né en 1824.

À l'âge de dix-neuf ans, Collins entra dans les écoles de la Royal Academy où il noua des amitiés durables avec William Holman Hunt et John Everett Millais, et s'associa à la Confrérie préraphaélite. Le critique, John Ruskin, a loué le travail de Collins pour « son attention méticuleuse aux détails botaniques ».

Jeune homme, il a eu un accident dans lequel il a failli se noyer. En conséquence Collins a été pétrifié par l'eau. Millais a écrit plus tard, « On ne pouvait pas l'inciter à engager son corps (de peur de se noyer) dans un bain de cercueil d'eau chaude ». Il est resté un homme extrêmement nerveux toute sa vie. Il a dit à Holman Hunt qu'à chaque fois qu'il essayait de peindre, il avait des maux d'estomac aigus et a admis "l'extrême souffrance et l'anxiété que la peinture me cause". Wilkie Collins a expliqué plus tard : « Il était dans la nature modeste et sensible de l'homme de sous-estimer son propre succès. Son idéal était élevé et il n'a jamais réussi à satisfaire ses propres aspirations ».

Tableaux importants de Collins inclus Alarme de Bérengère (1850), Pensées du couvent (1851), Mai au Regent's Park (1852), et Bonne récolte de 1854 (1855). Il a également peint le portrait de Georgina Hogarth comme Dame Grâce (1855). Il a été affirmé par John Everett Millais qu'il laissait souvent ses peintures à moitié finies. William Holman Hunt a noté que « Collins... aurait pu tenir le terrain pour nous s'il s'était rendu justice dans la conception et avait eu le courage de garder son objectif... un nouveau sujet, et il s'est laissé aller à cette hésitation jusqu'à ce qu'il ait une douzaine de toiles inachevées ou plus à ne jamais terminer. »

William Holman Hunt a décrit Collins comme « léger, avec des membres minces, mais dressés au niveau de la tête et des épaules, des traits magnifiquement coupés, un grand menton, une touffe de cheveux de couleur orange (dernièrement une barbe), des yeux bleus qui regardaient un challenger sans signe d'affaiblissement."

Wilkie Collins a présenté Charles Allston Collins à Charles Dickens, qui lui a donné du travail en fournissant des articles dans Mots ménagers . Collins premier livre, Le nouveau voyage sentimental, croquis de ses visites parisiennes, a été publié en feuilleton entre le 11 juin et le 9 juillet 1859, dans le journal de Dickens, All the Year Round . Collins a également publié Le témoin oculaire : et son témoignage sur de nombreuses choses merveilleuses (1860).

Collins voulait épouser la fille de Dickens, Kate Macready Dickens. Au début, Dickens refusa la permission parce qu'il désapprouvait que Wilkie vive avec Caroline Graves, une vendeuse qui avait un enfant illégitime. Kate n'était pas sûre non plus, mais comme elle l'a rappelé plus tard, qu'il avait quitté sa mère, Catherine Dickens, après avoir commencé une relation avec Nellie Ternan : « Mon père était comme un fou... Cette affaire a fait ressortir tout ce qui était pire - tout ce qui était le plus faible en lui. Il ne se souciait pas du tout de ce qui nous arrivait. Rien ne pouvait surpasser la misère et le malheur de notre foyer."

Finalement, Charles Dickens a accepté le mariage de Kate avec Collins. Il écrivit à son ami W.W. F. de Cerjat, à propos de ses réflexions sur le sujet : « Ma deuxième fille (Kate) va se marier dans le courant de l'été, au frère de Wilkie Collins le romancier. Il a été élevé artiste (le père en était un des plus célèbres peintres anglais de ruelles vertes et de pièces côtières), et atteignait une distinction considérable, lorsqu'il y devint indifférent et se rabattit sur ce pire des coussins, une petite indépendance. Il est aussi un écrivain, et fait le témoin oculaire dans Toute l'année. C'est un gentleman, et accompli... Je ne doute pas que la demoiselle ait pu faire beaucoup mieux, mais il ne fait aucun doute qu'elle l'aime beaucoup, et qu'ils se sont unis par une forte attraction. Par conséquent, le vénérable parent soussigné n'en dit pas plus et prend les biens que les dieux lui fournissent."

Collins épousa Kate le 17 juillet 1860, à Gad's Hill Place. La biographe de Dickens, Claire Tomalin, a souligné : « Kate a épousé le frère de Wilkie, Charles Collins, âgé de trente-deux à ses vingt ans, un homme de bonne humeur mais à moitié invalide, qui abandonnait l'art pour essayer d'écrire. Dickens s'en blâmait. pour la décision de Kate, sachant qu'elle se mariait sans amour et pour s'éloigner de chez elle, mais il a organisé un mariage voyant chez Gad avec un semi-invalide, qui abandonnait l'art pour essayer d'écrire." Ce soir-là, Mamie Dickens trouva son père en train de pleurer dans la robe de mariée de sa sœur, et il lui dit à quel point il se blâmait pour le mariage.

Le couple s'installe à Paris. En décembre 1860, Kate raconte à sa belle-mère les premiers mois de leur mariage : « Pour commencer par le commencement donc, on fait des économies. On ne garde pas de domestique et on fait presque tout pour soi, pas tout cependant, on paie le cuisinier de la maison quelque chose pour faire la vaisselle pour nous, et le domestique de la maison fait les lits et fait les chambres pour nous, c'est-à-dire fait semblant de faire les chambres, vraiment nous les faisons. nous serions obligés d'avoir un domestique à nous, comme nous le ferons si nous restons ici, quand nous nous serons un peu remis des frais de notre voyage.Nous avons tout nettoyé de nos propres mains et nous avons nettoyé comme deux serviteurs. Nous cuisinons notre propre nourriture, personne au monde ne pourrait cuisiner une côtelette mieux que Charlie, et je suis vraiment très doué pour le riz bouilli. Le matin, Charlie allume le feu et je pose le torchon, pendant qu'il fait frire le bacon Je fais le thé. Après le petit déjeuner, je débarrasse, mets son matériel d'écriture sur le table et il se met au travail pendant que je lave les tasses du petit-déjeuner dans la cuisine, range tout, balaie les miettes et le foyer et nettoie la pièce. Puis Charlie continue de travailler toute la matinée jusqu'à environ deux heures, et je raccommode, ou raccommode, ou j'écris des lettres. À deux heures, nous déjeunons, puis un peu plus de travail, puis nous sortons nous promener, prenons ce que nous voulons pour le dîner, rentrons, préparons notre dîner et le mangeons. »

Le mariage n'a pas été un succès. Gordon H. Fleming, l'auteur de John Everett Millais (1998) affirme que « Charles Collins était incurablement impuissant ». Cette histoire est soutenue par Peter Ackroyd, dans son livre, Diable (1990): "Dickens était très opposé au match, notamment parce qu'il n'était pas sûr de Collins lui-même... Il a été suggéré qu'il était homosexuel. Kate elle-même semble avoir dit à son père que son mari était impuissant. Certainement ils n'avaient pas d'enfants et, en plus, il souffrait d'une mystérieuse maladie débilitante pendant la majeure partie de leur vie conjugale."

Collins a écrit trois romans : Le bar sinistre : un conte (1864), Strathcairn (1864) et Au bar : une histoire (1866). Collins est resté un ami précieux de William Holman Hunt : « Il était à bien des égards une bonne rêne pour moi, étant timide et donc sûr de mettre le frein, et qui était l'un des hommes que j'estimais dans la vie comme craignant et aimant profondément Dieu. à travers tous ses changements plutôt excentriques dans la foi. Il pourrait maintenant être un meilleur conseiller, mais ne doit pas l'être. Dans ce monde, il est évident que le Père préférerait que nous trébuchions plutôt que de marcher avec des ficelles pour toujours. "

Charles Allston Collins est tombé extrêmement malade. Wilkie Collins a souligné : « Les dernières années de la vie de Charles ont été des années de santé brisée et de souffrance aiguë, supportées avec une patience et un courage connus uniquement de ses proches. » On pense maintenant que Collins souffrait d'un cancer de l'estomac.

Le 20 août 1869, Charles Dickens écrit à Frederic Chapman l'invitant à faire une proposition pour la publication du nouveau roman, Le mystère d'Edwin Drood. Il a suggéré qu'il devrait être publié en douze parties mensuelles plutôt que les vingt traditionnelles. Le mois suivant, il informa Chapman qu'il avait choisi son gendre, Collins, pour illustrer le livre. Michael Slater, l'auteur de Charles Dickens (2009), a souligné : « Dickens... soucieux, sans doute, de mettre son gendre constamment malade sur le chemin de gagner un peu d'argent... mais voulait voir ce qu'il pouvait faire pour la conception de la couverture avant qu'il ne soit officiellement mis en service."

Collins a conçu une couverture dont Dickens était satisfait. Cependant, peu de temps après, il écrivit à Frederic Chapman : « Charles Collins trouve que le fait de s'asseoir pour dessiner ramène tous les pires symptômes de l'ancienne maladie qui l'a poussé à abandonner son ancienne quête de peinture ; et nous voici soudain sans illustrateur. ! Nous utiliserons sa couverture bien sûr, mais il cède carrément quant à d'autres sujets." John Everett Millais a suggéré à Dickens de demander au jeune artiste Luke Fildes de terminer le travail.

Le 7 juillet 1867, Dickens a dit à son ami James T. Fields : « Charley Collins est - je le dis catégoriquement - en train de mourir. La nuit dernière seulement, j'ai pensé que tout était fini. et usé par un horrible vomissement étrange, que s'il devait s'évanouir - comme il le doit enfin - je ne pense pas qu'il pourrait être réanimé."

Charles Allston Collins est décédé le 9 avril 1873 au 10 Thurloe Place, South Kensington, à l'âge de quarante-cinq ans, d'une tumeur cancéreuse à l'estomac.

Ma deuxième fille (Kate) va se marier dans le courant de l'été, au frère de Wilkie Collins le romancier. Par conséquent, le vénérable parent soussigné n'en dit pas plus et prend les biens que les dieux lui fournissent.

Charley Collins est - je dis catégoriquement - en train de mourir. Il est réduit à cet état de faiblesse, et est tellement rongé et usé par un horrible vomissement étrange, que s'il devait s'évanouir - comme il le doit enfin - je ne pense pas qu'il pourrait être réanimé. Mon homme est entré dans ma chambre hier matin pour dire 'M. Collins, monsieur, il est si mauvais, et il a l'air si affreux, et Mme Collins m'a appelé tout à l'heure, cela a été abattu par sa terrible maladie. Comme il m'a livré monsieur. Et hier soir, nous avons tous senti (sauf Katie devant qui nous ne disons rien) qu'il pourrait être mort dans une demi-heure.


Charles Allston Collins

Peintre et auteur, deuxième fils de William Collins, R.A. [q. v.], montra dès son plus jeune âge des dons hérités en art, qui incitèrent son père à lui permettre d'étudier dans les écoles de la Royal Academy. Après avoir terminé ses études en tant qu'étudiant, il s'est attaché à la célèbre "confrérie préraphaélite" et a produit des images qui, après avoir attiré l'attention générale à la Royal Academy, ont pris leur place parmi les possessions à juste titre des collectionneurs d'œuvres d'art. . Mais c'était dans la nature modeste et sensible de l'homme de sous-estimer son propre succès. Son idéal était élevé et il n'a jamais réussi à satisfaire ses propres aspirations. Les dernières années de sa vie sont consacrées à la littérature. En 1860, il épousa Kate, la fille cadette de Charles Dickens. Il est l'auteur de la série d'essais (publiée pour la première fois en Toute l'année) a appelé 'The Eye-témoin', une œuvre caractérisée par une observation subtile et un sens de l'humour délicat. « A Cruise on Wheels », « A Sentimental Journey » et deux romans, montrant une capacité rare dans la présentation du personnage, ont régulièrement amélioré sa position auprès des lecteurs et ont promis des réalisations à l'avenir, jamais destinées à être remplies. Les dernières années de sa vie ont été des années de santé brisée et de souffrance aiguë, supportées avec une patience et un courage connus seulement de ceux qui lui sont les plus proches et les plus chers. [Dictionnaire de la biographie nationale, 1885-1900, tome 11]

Fils cadet de William Collins, né à Hampstead en 1828. Il a exposé pour la première fois en 1847, et a abandonné l'art en 1858. Parmi les principaux tableaux exposés par lui à la Royal Academy, nous pouvons mentionner 'Convent Thoughts' (1801), ' L'Enfance Dévote de Sainte Elisabeth de Hongrie' (1852), et 'La Bonne Récolte de 1854' (1855) qui est maintenant à South Kensinington. Il était également auteur et a contribué à Mots ménagers et Toute l'année, lorsque ce dernier a été édité par Charles Dickens. Il a également écrit (en 1863) Une croisière sur roues, une description intelligente de ses voyages, qui a rencontré un accueil à juste titre favorable, et plusieurs romans. Il était un frère cadet de Wilkie Collins tho romancier, et gendre de Dickens, pour qui il a fourni la page de titre illustrée de Edwin Drood' Ses contributions à Toute l'année sont parmi les plus charmants de ses papiers. Il mourut des suites d'une longue maladie en 1873.

[Dictionnaire biographique et critique des peintres et graveurs de Bryan, 1901-2]

Charles Allston Collins (Britannique) Né à Hampstead en 1828, fils de William Collins, R. A., dont il fut l'élève. Il se consacra entre 1848 et 1888, exposant à la Royal Academy des œuvres d'un grand mérite, mais il tourna finalement son attention vers la littérature en tant que profession, ne peignant rien d'après le frère cadet de Wilkie Collins et gendre, qui il a fourni la page de titre illustrée de Edwin Drood.

"M. Charles Collins avait été élevé comme peintre, pour le succès dans lequel il avait des dons rares mais l'inclination et la capacité l'ont conduit aussi à la littérature, et après beaucoup d'indécision entre les deux appels, il a finalement pris les lettres. Ses contributions à Toute l'année sont parmi les plus charmants de ses papiers détachés, et deux histoires publiées "montraient la force de l'aile pour des vols plus élevés". -- La vie de Dickens de Forster.

[Artistes du XIXe siècle et leurs œuvres, Clara Erskine Clement et Laurence Hutton, 1879.]


La jeunesse de Charles Allston Collins

Charles était le plus jeune enfant de ses parents, William John Thomas Collins et de sa mère, Harriet Geddes. Il a principalement hérité son talent de son père, qui était également peintre. Son frère est né en 1824 et il a pris naissance à Hampstead, au nord de Londres.

Son frère aîné, Wilkie Collins était un romancier a fait ses études au Stonyhurst College dans le Lancashire. Charles a rejoint les écoles de la Royal Academy à l'âge de dix-neuf ans et s'est bien associé à la Confrérie préraphaélite sur la base de laquelle il a peint plus tard l'Alarme de Bérengère.

Il avait des liens solides et durables avec William Holman Hunt et John Everett Millais.

On dit que Charles a déjà eu un épisode de presque noyade dans l'eau et qu'à la suite de cela, il est devenu un homme nerveux tout au long de sa vie et a eu une phobie de l'eau. Charles a dit une fois à son ami Collins que chaque fois qu'il terminait une peinture, il ressentait un malaise aigu et une douleur à l'estomac. Collins a répondu pour réconforter son ami troublé en disant que c'était sa nature modeste et son désir d'exceller dans son travail qui ne l'avaient jamais satisfait.

Au cours de ses premières années en tant que peintre, il est tombé amoureux d'une femme nommée Maria Rosie mais a finalement été rejeté. Cela le rendit esthétique et introspectif.


Charles Allston Collins - Histoire

CHARLES ALLSTON COLLINS (1828-1873)

Charles Collins âgé de 5 ans, peint en 1833 par Andrew Geddes (1783-1844)

Charles était le frère cadet de Wilkie Collins. Il est né le 25 janvier 1828 à Pond Street, Hampstead, et porte le nom de l'ami peintre américain de son père, Washington Allston. Grand et beau avec des cheveux roux et des yeux bleus, Charles était différent de son frère par son caractère et son apparence, bien qu'ils soient restés proches tout au long de leur vie. Charley, comme l'appelaient sa famille et ses amis, héritait du tempérament nerveux de son père ainsi que de ses capacités artistiques, et souffrait d'un manque chronique de confiance en soi, exacerbé par des scrupules religieux. Il n'a jamais partagé le goût de la jeunesse pour la vie qui était si marqué chez son frère, même si, enfant, il aimait le patinage et est devenu plus tard un bon danseur. Il a également participé aux pièces de théâtre amateur de Wilkie, jouant le rôle principal dans Un duel judiciaire.

En 1843, il devient étudiant à la Royal Academy Schools, où il est contemporain de Millais et Holman Hunt. Il a été associé à la fondation de la Confrérie préraphaélite bien qu'à son grand chagrin n'ait jamais admis en être membre à part entière. Néanmoins, il a été attaqué dans la presse pour Pensées du couvent, la peinture préraphaélite qu'il expose à l'exposition d'été de la Royal Academy en 1851.

Charles Collins aurait été éperdument amoureux de son modèle depuis Pensées du couvent, Maria Rossetti - la soeur de Christina, William et Dante Gabriel Rossetti. Maria n'a pas retourné ses sentiments et est devenue religieuse dans un ordre anglican. Vers 1856, Charles semble s'être mêlé à une femme « inconvenante » de nom inconnu. John Millais a supplié Holman Hunt de persuader Charles de l'abandonner. En 1858, il abandonne la peinture, qu'il trouve une occupation de plus en plus stressante, après avoir lutté pendant des mois avec Le télégraphe électrique. Il avait commencé avec enthousiasme ce travail sur un sujet moderne mais en vint à penser, de manière assez irrationnelle, qu'il plagiait les idées de Millais. Il s'est plutôt tourné vers l'écriture. Il a contribué des articles individuels à Mots ménagers, et trois séries à Toute l'année tous publiés plus tard sous forme de livre comme Un nouveau voyage sentimental (1859), Le témoin oculaire (1860), et Une croisière sur roues (1863). Il a également écrit trois romans : Strathcairn (1864), Le bar sinistre (1864) et Au bar (1866).

Charles Collins épousa la fille cadette de Dickens, Kate, le 17 juillet 1860. Pour sa robe de départ, la mariée portait du noir et Dickens, qui considérait que le mariage était un désastre, fut découvert en train de sangloter dans sa robe de mariée. Il y avait des rumeurs, crues par la famille Dickens, que Charles était impuissant. Il n'y avait pas d'enfants du mariage et Kate a déclaré plus tard qu'elle souhaitait obtenir une séparation légale et aurait pu le faire, mais que son père ne le permettrait pas.

Au cours des dix dernières années de sa vie, Charles Collins a été en proie à des problèmes émotionnels, ainsi qu'à une maladie physique finalement diagnostiquée comme un cancer de l'estomac. En 1870, Dickens lui a demandé de dessiner les illustrations pour Edwin Drood mais il était trop malade pour terminer plus que la couverture du premier numéro. Charles est décédé le 9 avril 1873. Wilkie Collins a écrit l'entrée pour le Dictionnaire de la biographie nationale.

Tout le matériel dans ces pages est © copyright Andrew Gasson 1998-2010


Charles Allston Collins (1828 - 1873)

Dans 1851, Charles vivait chez lui à Hanover Terrace, Saint Marylebone, Marylebone, Londres & Middlesex, Angleterre, avec sa mère veuve, Hart, frère, William, visiteur, Frances Giddes, et deux domestiques, une cuisinière, Fanny Green et une femme de chambre, Emilie Ballard. [2]

Hart Collins Head Widow Femme 60 1791 - Worcestershire, Angleterre (Hart est une abréviation évidente pour Harriet, le "t" est au-dessus de la ligne sur l'image.) William W Collins Fils Homme célibataire 27 1824 Étudiant en droit Marylebone, Middlesex, Angleterre Charles A Collins Fils Célibataire 23 1828 Artiste Hampstead, Middlesex, Angleterre (Charles écrit comme Chas dans l'image) Frances M Giddes Visiteur Féminin célibataire 17 1834 Non St George Hanover Square, Middlesex, England Fanny Green Serviteur Féminin célibataire 25 1826 Cook Essex, England Emily Ballard Serviteur Féminin célibataire 26 1825 House Maid Romsey, Hampshire, England

Charles Collins épouse la fille de Charles Dickens Catherine, à Hoo dans le Kent, Angleterre, Royaume-Uni le 17 juillet 1860, [3] [4] dessinant plus tard la couverture du roman inachevé de Dickens Le mystère d'Edwin Drood.

Dans 1861, Charles vivait au 1, Clarence Terrace, St Marylebone, Marylebone, Londres & Middlesex, Angleterre avec sa femme Catherine et une servante, Mary Bull. [5]

Charles A Collins Head Marié Homme 33 1828 Auteur Journaliste Hampstead, Middlesex, Angleterre Katherine E M Collins Épouse Femme mariée 21 1840 - Hampstead, Middlesex, England Mary Bull Servant Femme célibataire 22 1839 House Serv Marylebone, Middlesex, England

Dans 1871, Charles vivait à Thurleo Place, Kensington, Londres & Middlesex, Angleterre avec sa femme Katherine et deux domestiques, Maria Crombie et Emma Pratt. [6]

Charles Collins Head - Homme 43 1828 - Middlesex, Angleterre Katherine Collins Épouse - Femme 31 1840 - London, Middlesex, England Maria Crombie Servant - Femme 25 1846 - Kent, England Emma Pratt Servant - Femme 19 1852 - Kent, England

Charles Allston Collins est décédé d'un cancer en 1873 à Kensington, Londres, Middlesex, Angleterre [7] et a été inhumé le 14 juillet dans le cimetière de Brompton à Londres. [8]


Charles Allston Collins - Histoire

Portrait de Charles Allston Collins

Chasse de William Holman (1827-1910)

235 x 210 mm (9 1/4 x 8 1/4 pouces)

Signé en bas à gauche : "Juillet 1852."

Provenance : par descendance dans la famille de l'artiste à Diana Holman Hunt, sa petite-fille. Avec la Maas Gallery, Londres. Acheté en lot 132, Christie's, 5 décembre 2013.

Exposition : Liverpool, Walker Art Gallery, et Londres, Victoria & Albert Museum, "William Holman Hunt", 1969, no. 126. King's Lynn, Fermoy Art Gallery, « Les préraphaélites en tant que peintres et dessinateurs », 1971, no. 42.

[Cliquez sur l'image pour l'agrandir.]

Commentaire de Paul Crowther

Il était très courant au sein du PRB et de leurs amis de se faire mutuellement des « portraits d'amitié » (pour des exemples, voir Barringer et al. 38-40). Le présent dessin est un exemple d'un tel travail. Charles Allston Collins (1828-1873) fréquenta les écoles de la Royal Academy et devint un proche associé du PRB. Il a en fait été proposé pour devenir membre après la démission de Collinson, mais William Michael Rossetti et Thomas Woolner ont voté contre lui. Holman Hunt a observé plus tard qu'en plus de ne pas être connu par certains des membres, « ils soupçonnaient qu'il était vraiment un homme conventionnel qui serait hors de son élément avec nous » (Hunt 268 voir aussi Fredeman 78).

Il semble, cependant, que Collins était plus sensible et peu sûr de lui qu'il ne l'était « conventionnel ». Holman Hunt note également de lui que « les changements dans sa vision de la vie et de l'art faisaient partie d'une nature qui s'est cédée à l'emprise du courant, et il n'a finalement découvert comment cela l'avait conduit à des perplexités imprévues » (Hunt 271) . Même lorsqu'il a été rejeté pour être membre du PRB, Collins est resté proche de Millais et de Holman Hunt, socialisant assez largement avec eux au début des années 1850. Il expose à l'exposition de la Royal Academy chaque année de 1847 à 1855 inclus, mais, à la fin des années 1850, il a renoncé à la peinture au profit de l'écriture.

Un dessin au crayon bien connu de Collins par Millais de 1850 (Ashmolean Museum, Oxford) le présente avec un air peu sûr de lui et légèrement névrosé. L'image de Holman Hunt montre un aspect différent et peut-être l'aspect qui a trouvé la sécurité en "nageant avec le courant". L'image pourrait, en effet, être utilement liée au souvenir de Collins de Holman Hunt au début des années 1840, lorsque tous deux faisaient des études au British Museum :

C'était alors un garçon à l'allure remarquable avec des traits sculptés, de type aquilin et de puissants yeux bleus. La caractéristique qui le distinguait des observateurs occasionnels était ses cheveux roux brillants et touffus, qui n'étaient pas d'une splendeur dorée, mais qui avaient pourtant une beauté attrayante. . . Alors qu'il était encore jeune, il m'a fait part de son malaise devant le caractère saisissant de ses mèches et était impatient de trouver un moyen d'en diminuer la vivacité. (Chasse 271)

Fait intéressant, une entrée dans le journal de Millais pour le 19 octobre 1851, montre jusqu'où Collins&mdash, même quand il a quelques années de plus&mdash, irait pour contrôler la vivacité de ses « cadenas ». On nous dit que « Collins revint avec ses cheveux coupés au plus près d'un homme dans une maison de correction » (Millais 126).

Maintenant, l'apparence de ses cheveux peut ne pas sembler une question de grande conséquence existentielle à première vue. Mais il est. L'image corporelle à travers laquelle nous négocions le monde doit être celle qui nous satisfait. Si quelque chose manque ou semble excessif dans notre apparence, alors notre image corporelle en souffre. Et si cela souffre, cela aura tendance à être lié également à d'autres formes d'insécurité que nous abritons.

L'image de Holman Hunt offre une expression positive de l'image corporelle. Le dessin met clairement l'accent sur la richesse des cheveux de Collins, mais d'une manière qui les présente comme stylée et coiffée avec élégance plutôt que « vive ». Une caractéristique de l'image corporelle que Collins lui-même voulait contrôler, en d'autres termes, est ici présentée comme esthétiquement sécurisée.

Cependant, il y a toujours une insécurité dans l'expression de Collins. Il peut sembler bien en ce moment, mais il semble néanmoins gêné par la façon dont le spectateur le considère à la fois en termes d'apparence et en tant que personne. Hunt représente cette conscience de soi en utilisant une stratégie visuellement risquée. Collins est montré avec sa bouche légèrement ouverte et sa fonction mdasha qui peut facilement rendre un portrait gênant. Cependant, dans ce cas, la stratégie est un succès. Car, en plus de rendre l'expression de Collins plus active et dirigée, l'ouverture de la bouche est aussi un événement et quelque chose manifestement. transitoire. Holman Hunt, en d'autres termes, traduit à la fois le moment de conscience de soi de Collins et son instabilité en termes à la fois généraux et spécifiques. Lorsque de tels moments arrivent, ils nous préoccupent, mais passent ensuite dans le flux de l'expérience et sont remplacés par d'autres préoccupations. L'image de Holman Hunt fait allusion à cela, mais met également l'accent sur Collins comme un cas particulier et est un homme dont le sens de soi est particulièrement changeant par la pression des circonstances et le défi de ses insécurités personnelles.

Les équilibres psychologiques fins ici sont délicieusement soutenus par le traitement plus large de Holman Hunt. Il a su donner aux surfaces peintes un lustre doux grâce à de fins dégradés de tons. Cet effet se retrouve également dans certains de ses dessins les plus finis. Le présent travail en est un exemple. Son éclat émerge à travers le jeu de lumière discret sur les vêtements de Collins (en particulier le nœud papillon) et sur son visage et ses yeux, ainsi que sur ses cheveux. Dans la mesure donc où l'ensemble de la composition est soutenu par ces effets de lumière transitoires, ils sous-tendent formellement aussi l'impression que le moment d'introspection de Collins est un moment pris au passage, quelque chose de fragile et susceptible d'être modifié par les circonstances.

Holman Hunt est donc intervenu de manière imagée sur l'apparence de son ami de manière positive mais véridique. Il présente Collins dans un moment de remise en question tout en soulignant aussi la fragilité de cet état. Bien sûr, il est impossible de déterminer si l'image enregistre un fait visuel réel ou simplement une apparence possible. Quoi qu'il en soit, comme nous l'avons vu, la confiance de Collins dans son art ne dura pas. Et, malheureusement, il a été laissé à Hunt de faire une étude sur le lit de mort de son ami en 1873.

Vous pouvez utiliser cette image sans autorisation préalable à des fins académiques ou éducatives tant que vous (1) créditez la collection Crowther-Oblak d'art victorien et la National Gallery of Slovenia et le Moore Institute, National University of Ireland, Galway (2 ) et liez votre document à cette URL dans un document Web ou citez le Web victorien dans un document imprimé.

Bibliographie

Barringer, Tim, Jason Rosenfeld et Alison Smith, éd. Préraphaélites. Avant-garde victorienne. Catalogue d'exposition. Londres : Tate Publishing, 2013.

Bronkhurst, J. William Holman Hunt. Un Catalogue Raisonné. Vol. 2. New Haven et Londres : Yale University Press, 2006. p. 40, non. D 63, illustré.

Crowther, Paul. Éveil de la beauté : la collection d'art victorien Crowther-Oblak . Catalogue d'exposition. Ljubljana : National Gallery of Slovenia Galway : Moore Institute, National University of Ireland, 2014. N° 59.

Fredeman, William E, éd. Le P.R.B. Journal : Journal de la confrérie préraphaélite de William Michael Rossetti 1849-1853 avec d'autres documents préraphaélites . Oxford : Clarendon Press, 1975.

Chasse, William Holman. Le préraphaélite et la confrérie préraphaélite. Vol. 1. Londres : Macmillan and Co., 1905.

Millais, J. G. La vie et les lettres de Sir John Everett Millais . Vol. 1. Londres : Methuen and Co., 1899.

Reynolds, G. "Les préraphaélites et leur cercle." Apollo juin 1971. p. 498, fig. 11.


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  • 1 Vie et travail
    • 1.1 Les premières années
    • 1.2 Carrière de peintre
    • 1.3 Carrière littéraire
    • 1.4 Vie plus tardive

    Les premières années

    Collins est né à Hampstead, au nord de Londres, fils du paysagiste et peintre de genre William Collins. Son frère aîné était le romancier Wilkie Collins. Il a fait ses études au Stonyhurst College dans le Lancashire.

    Carrière de peinture

    Collins a rencontré John Everett Millais et est devenu influencé par les idées des préraphaélites, achevant sa peinture Alarme de Bérengère en 1850. Cela représentait l'épouse du roi Richard Cœur de Lion remarquant la ceinture de son mari disparu offerte à la vente par un colporteur. La modélisation aplatie, l'accent mis sur la création de motifs et l'imagerie de la broderie étaient tous des caractéristiques du préraphaélite. Millais a proposé que Collins devienne membre de la Confrérie, mais Thomas Woolner et William Michael Rossetti s'y sont opposés, de sorte qu'il n'est jamais devenu membre officiel.

    Collins est tombé amoureux de Maria Francesca Rossetti, mais elle l'a rejeté. Il est devenu de plus en plus ascétique et introspectif. Ces attitudes ont été exprimées dans l'œuvre la plus connue de Collins, Pensées du couvent, qui représentait une religieuse dans un jardin de couvent. Collins a continué à exposer de nombreuses images hautement dévotionnelles.

    Carrière littéraire

    À la fin des années 1850, cependant, il abandonne l'art pour suivre son frère dans une carrière d'écrivain. Ses œuvres littéraires les plus réussies étaient des essais humoristiques rassemblés sous le titre Le témoin oculaire (1860).

    La vie plus tard

    Collins a épousé la fille de Charles Dickens, Kate en 1860, et a ensuite été engagé pour illustrer le roman inachevé de Dickens. Le mystère d'Edwin Drood. Il a terminé la couverture mais était trop malade pour faire le reste. Il meurt d'un cancer en 1873 et est enterré au cimetière de Brompton, à Londres.


    Charles Allston Collins - Histoire

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    Charles Allston Collins

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    Cette image a probablement été peinte depuis la maison familiale de l'artiste à Hanover Terrace à Londres et montre la vue vers l'est sur Regent's Park. Le moindre détail de ce paysage urbain, présenté carrément et avec peu de profondeur spatiale, a été considéré comme absurde par les critiques lors de son exposition en 1852. Le style de peinture méticuleux de Charles Collins l'a étroitement associé aux préraphaélites. John Everett Millais le proposa pour devenir membre de la Confrérie en 1850 mais il ne fut pas accepté. À la fin des années 1850, il abandonne la peinture pour se consacrer à l'écriture de romans et d'essais.

    Label de la galerie, novembre 2016

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    Entrée de catalogue

    T03025 MAI, DANS LE REGENT'S PARK 1851

    Inscrit « CACollins/1851 » en bas à droite (CAC en monogramme) et « No.3/May in the Regents Park/Charles Collins/17 Hanover Terrace/R[egent's] Park » sur une étiquette au dos
    Huile sur panneau, 17 1/2 × 27 5/16 (44,5 × 69,4)
    Acheté à Richard Green (subvention d'aide) 1980
    Prov : Il aurait été acheté au 1852 R.A. exposition d'un certain M. Crooke de Cumberland Terrace, dans la famille duquel il est resté jusqu'aux années 1940, lorsqu'il a été acquis par un collectionneur privé qui l'a vendu chez Sotheby's Belgravia, 1er octobre 1979 (2, réédition en couleur), bt. Richard Vert.
    Éch. : R.A. 1852 (55).
    Allumé: Allen Staley, Le paysage préraphaélite, 1973, pp.83, 91, 150.

    La famille Collins a déménagé de Blandford Square au 17 Hanover Terrace, Regent's Park en août 1850. "Mai, dans le Regent's Park" a probablement été peint à partir d'une fenêtre à cette adresse, regardant vers l'est à travers le parc, bien qu'un critique dans The Athenæum, examinant le 1852 RA exposition, pensait que la vue avait été prise depuis une fenêtre à proximité de Sussex Place. Collins' title can be taken to refer both to the month of May and to the large bush of pink May or Hawthorn seen in the left foreground.

    One of the first Pre-Raphaelite landscapes to be exhibited, ‘May, in the Regent's Park’ was adversely criticised for its emphasis on minutiæ and for its bald design. The Art Journal (1852, p.166) commented on its ‘useless and absurd rules of composition ’, noting the presence of ‘all kinds of inexorable straight lines’. The Illustrated London News (22 May 1852, p.407) suggested that ‘a tea-tray, not a picture-frame’ would be a more appropriate vehicle for it. The Athenæum (22 May 1852, p.582) declared that ‘The botanical predominates altogether over the artistical, - and to a vicious and mistaken extreme. In nature there is air as well as earth, - she masses and generalizes where these fac-simile makers split hairs and particularize’. Nevertheless, Collins appears to have sold the painting . According to the anonymous vendor of the work at Sotheby's Belgravia in 1979, ‘a Mr Crooke who lived in Cumberland Terrace, bought the picture from Burlington House [i.e. The Royal Academy , not then in fact at Burlington House] for £100 in 1851 [i.e. 1852], and it stayed in that family until the 1940's’. Nothing further has been discovered about Mr Crooke.

    Collins gave up painting to concentrate on writing in about 1860, the year he married Charles Dickens' daughter Kate. No other landscapes of this kind are known to survive from his brief career as an artist. Until its reappearance at auction in 1979, ‘May, in the Regent's Park’ was itself known only from description.

    Published in:
    The Tate Gallery 1978-80: Illustrated Catalogue of Acquisitions, London 1981


    Voir la vidéo: Charles Allston Collins (Mai 2022).


Commentaires:

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