L'histoire

Gestion de l'avancement des travaux (WPA)

Gestion de l'avancement des travaux (WPA)


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

La Works Progress Administration (WPA) a été instituée par décret présidentiel en vertu de la loi d'avril 1935 sur les crédits de secours d'urgence, afin de créer des emplois publics pour les chômeurs. La WPA a été restructurée en 1939 lorsqu'elle a été réaffectée à la Federal Works Agency. En 1936, plus de 3,4 millions de personnes étaient employées dans divers programmes de la WPA. Administré par Harry Hopkins et doté d'une allocation originale du Congrès de 4,8 milliards de dollars, la WPA a rendu le travail accessible aux les chômeurs à une échelle sans précédent en déboursant des fonds pour une vaste gamme de programmes. Il a déclaré : « Donnez à un homme une allocation, et vous sauvez son corps et détruisez son esprit. Donnez-lui un travail et vous sauvez à la fois le corps et l'esprit. aux États, la WPA a fourni littéralement des millions d'emplois à des personnes aptes au travail, scolarisant en moyenne environ deux millions par an au cours de son mandat de huit ans. Seulement 13,5% des employés de la WPA étaient des femmes en 1938, sa meilleure année d'inscription. La WPA était chargée de sélectionner des projets qui apporteraient une contribution réelle et durable, mais ne rivaliseraient pas avec les entreprises privées. Il s'est avéré que l'effet « d'amorçage » des projets fédéraux a en fait stimulé les entreprises privées pendant les années de la Dépression. En outre, les travailleurs ont nettoyé les bidonvilles, ravivé les forêts et étendu l'alimentation électrique aux zones rurales. Du travail a été fourni à près d'un million d'étudiants par l'intermédiaire de la WPA National Youth Administration (NYA). Le Civilian Conservation Corps (CCC) était un programme conçu pour résoudre le problème des jeunes hommes sans emploi âgés de 18 à 25 ans. Des camps de la CCC ont été installés dans tout le pays. Les résultats positifs de la WPA pour le bien public et sa popularité ont aidé Franklin D. Roosevelt à remporter une victoire électorale retentissante en 1936, même si l'agence n'employait pas plus d'environ 25 pour cent des la nation sans emploi. Pendant ce temps, les critiques du New Deal au Congrès ont accusé le programme de gaspillage, de manœuvres politiques et même d'activité subversive ; ils ont profité de l'occasion pour élaguer le programme lorsque les chiffres du chômage ont légèrement baissé en 1937. Réagissant aux accusations de politique politique des employés de la WPA lors des courses au Congrès de 1938, la loi Hatch d'août 1939 a empêché les travailleurs fédéraux de participer à un large éventail d'activités politiques. Avec l'augmentation de la prospérité en temps de guerre dans les années 1940, la WPA est devenue plus difficile à justifier et, le 30 juin 1943, l'agence a été dissoute par proclamation présidentielle. Au total, la WPA avait employé plus de 8 500 000 personnes sur 1 410 000 projets avec un salaire moyen de 41,57 $ par mois et avait dépensé environ 11 milliards de dollars.


La WPA et la Collection Narrative des Esclaves

Les efforts privés pour préserver les histoires de vie des anciens esclaves ne représentaient qu'une petite partie des récits recueillis à la fin des années 1920 et 1930. L'avènement du New Deal a marqué une nouvelle phase, car c'est dans le cadre des programmes d'emploi du New Deal pour les cols blancs sans emploi que la collecte narrative a atteint son apogée, d'abord en 1934 dans un projet de cols blancs de la Federal Emergency Relief Agency (FERA) dirigé par Lawrence D. Reddick au Kentucky State College et par la suite dans l'organisation qui lui a succédé, la Works Progress Administration. Les deux agences ont été créées en réponse au chômage massif de la Grande Dépression et ont été conçues pour utiliser des travailleurs sans emploi sur des projets de travaux publics tels que la construction de routes, de barrages, de ponts et de piscines. Cependant, le fléau du chômage pendant la Dépression ne se limitait pas aux cols bleus, et donc la FERA et la WPA ont également inclus des projets pour les cols blancs. Les plus notables d'entre eux étaient les projets artistiques de la WPA.

L'esprit d'innovation et d'expérimentation qui était la marque du New Deal ne s'est manifesté nulle part plus clairement que dans la création du Federal Project Number One, mieux connu sous le nom de Federal Arts Project, une organisation faîtière qui comprenait le Federal Art, Music, Theatre, et les projets d'écrivains conçus pour aider les écrivains, artistes, musiciens et acteurs au chômage en leur offrant un emploi qui mettrait à profit leurs compétences professionnelles. Avec la création de l'Arts Project, le gouvernement fédéral s'est lancé dans un programme sans précédent de soutien aux efforts artistiques et culturels.

Comme prévu à l'origine, la tâche principale du Federal Writers' Project (également connu sous ses initiales, FWP) était de préparer un « guide américain » complet et panoramique, un portrait géographique, socio-historique des états, des villes et des localités de l'ensemble des États-Unis. L'idée originale d'un guide national unique en plusieurs volumes a finalement fait place à la Série de guides américains, composé d'un certain nombre de guides nationaux et locaux.

Au fur et à mesure que le Writers' Project devenait plus solidement établi et que son potentiel de recherche était plus apparent, la portée de ses efforts s'est élargie au-delà des guides et les activités qui leur étaient initialement associées ont pris une signification indépendante. Parmi ceux-ci figurait une série de projets manifestant une nouvelle appréciation des éléments folkloriques de la vie américaine, dont le plus innovant recherchait des interviews pour des anthologies reflétant la vie d'Américains d'horizons différents. Selon Ann Banks, le résultat a été « le plus grand corpus de récits à la première personne jamais rassemblés dans ce pays ». récits.

Ainsi, le programme et le personnel du Writers' Project offraient une occasion unique de poursuivre la recherche sur le folklore à l'échelle nationale, et l'accent mis sur la collecte de matériaux folkloriques est devenu l'un des éléments les plus caractéristiques et les plus productifs du projet. Pour diriger les activités dans ce domaine, le Writers' Project a recruté John A. Lomax, l'une des principales figures du développement du folklore américain. Un homme dont les efforts pionniers dans la recherche sur le folklore l'ont établi comme "le plus grand vulgarisateur et l'un des plus grands collectionneurs de terrain de la chanson folklorique américaine", Lomax a joué un rôle déterminant dans l'identification et la préservation d'importants matériaux folkloriques noirs qui avaient été auparavant négligés ou ignorés.10

Le mandat de Lomax avec le Writers' Project a été relativement bref, mais son impact sur celui-ci, et en particulier sur la formation de la Slave Narrative Collection, a été durable. Sa direction initiale de la recherche sur le folklore du projet reflétait son intérêt personnel pour les matériaux du Sud et ruraux. La méthode d'entretien de collecte de folklore et l'accent corollaire mis sur la collecte de matériaux d'histoire de vie, qu'il a tous deux introduits, sont devenus une caractéristique de la recherche du Writers' Project. L'approche de l'histoire de la vie a été utilisée non seulement dans la Slave Narrative Collection, mais dans plusieurs études non publiées du Writers' Project, telles que les autobiographies des pionniers de l'aire de répartition du Texas et du Kansas. Il a été le plus complètement développé dans le très original et largement acclamé Ce sont nos vies, une série d'histoires de vie d'un groupe large et diversifié mais sans distinction de résidents du sud-est des États-Unis11.


Works Progress Administration (WPA) - Historique

  • Journaux américains, recherche complète dans 50 États (1690 à jour)
  • Nécrologie des États-Unis, (1976-actuel)
  • Avis de funérailles dans les journaux

Enquête sur les archives historiques de la WPA

Dans le cadre de l'enquête sur les documents historiques, le personnel de la WPA a créé des index de documents historiques à travers le pays, suscitant l'intérêt d'aujourd'hui pour la généalogie et l'histoire.

Si vous avez surfé sur Internet à la recherche de documents généalogiques, il y a de fortes chances que vous ayez rencontré un ou deux sites qui ont publié des " WPA Cemetery Indexes". La WPA a maintenant disparu depuis longtemps, mais leur héritage perdure dans la communauté généalogique. Qu'est-ce que la WPA, qu'ont-ils fait et que leur est-il arrivé ?

Lorsque la Grande Dépression a frappé les États-Unis en 1929, l'économie américaine a touché le fond. La valeur du dollar est devenue presque sans valeur et des millions d'Américains ont perdu leur emploi. En 1933, le président Franklin D. Roosevelt a introduit « The New Deal », une série de nouveaux programmes conçus pour remettre l'Amérique sur pied et relancer l'économie.

La Works Progress Administration (WPA) était l'un de ces programmes. Initialement conçu pour financer la construction et l'amélioration des infrastructures américaines, il a également financé les arts, l'histoire et la culture de l'Amérique. En bref, la WPA employait des Américains sans emploi qui étaient certifiés par les agences locales comme remplissant certaines qualifications.

Le WPA est né en 1935 avec une dotation initiale de 4,88 milliards de dollars du Fonds de secours d'urgence. Au fil des ans, la WPA employait quelque 8,5 millions d'Américains et dépensait au total 11 milliards de dollars. Fait intéressant, la moitié de ces travailleurs étaient employés dans la seule ville de New York !. Les travailleurs typiques de la WPA étaient payés de 15 à 90 dollars par mois. Il reste aujourd'hui la tentative la plus vigoureuse de l'histoire pour stimuler l'économie américaine. En 1939, la WPA a été rebaptisée Works Projets Administration. La WPA n'a vécu que huit ans.

La WPA était responsable de la construction de structures, telles que les aéroports, les ports maritimes et les ponts. Il a pavé 651 000 milles de route, construit 78 000 ponts, 8 000 parcs et 800 aéroports. La WPA a également financé certains programmes en sciences humaines, notamment le Federal Arts Project, le Federal Writers Project, le Federal Theatre Project, l'Enquête nationale sur la santé et l'Historical Records Survey (HRS).

Organisé à l'origine en 1935 dans le cadre du Federal Writers Project, le HRS a documenté des ressources pour la recherche sur l'histoire américaine. Il est devenu plus tard une unité du Programme de recherche et d'archives en 1939. Le HRS était chargé de créer les index soundex du recensement fédéral sur lesquels les généalogistes d'aujourd'hui s'appuient si fortement. Le HRS a également compilé des index des statistiques de l'état civil, des inhumations dans les cimetières, des dossiers scolaires, des dossiers militaires, des cartes, des journaux, et la liste s'allongeait encore et encore. Des microfilms de ces index ont ensuite été réalisés par d'autres organisations.

La WPA était organisée en divisions régionales, étatiques et locales. Une grande partie du travail mené par le HRS a été effectué pour la National Archives and Records Administration (NARA), ainsi que pour les agences d'archives d'État et les sociétés historiques d'État, dont ces entités sont toujours en possession. On peut accéder aux microfilms en rendant visite à ces organismes.

Au fil des années, les représentants du gouvernement sont devenus très critiques à l'égard de la WPA, affirmant que l'argent était dépensé pour financer des projets dont les gens n'avaient pas besoin, tels que des cours de claquettes et des peintures murales peintes dans les bureaux de poste. Roosevelt a affirmé que le moral élevé des travailleurs valait bien l'argent. Cependant, le financement fédéral de la WPA a diminué au fil des ans et certains projets ont été interrompus. Le personnel de la WPA a commencé à mener des grèves, ce qui n'a fait qu'alimenter les arguments contre la WPA.

Lorsque les États-Unis sont entrés dans la Seconde Guerre mondiale en 1941, les Américains sont allés travailler à la construction de machines de guerre. Des centaines d'entrepreneurs de la défense ont obtenu des commandes, ce qui a freiné la croissance de milliers d'autres entreprises. En 1943, il était clair que le WPA avait suivi son cours. Roosevelt a signé l'ordre mettant fin à la WPA, qui a pris fin le 30 juin 1943.

Après la dissolution de la WPA, les documents, maintenant entre les mains des archives d'État et des sociétés historiques, ont été microfilmés, indexés et mis à disposition pour utilisation. Cependant, de nombreux autres documents ont été placés dans des boîtes et rangés. Moins encore avaient été détruits, et dans certains cas, détruits à dessein.

Avec l'émergence d'Internet, les enregistrements WPA ont trouvé leur place dans la distribution de masse. Les généalogistes, qui se sont longtemps appuyés sur des microfilms d'enregistrements WPA, trouvent maintenant les mêmes enregistrements en ligne. L'exemple le plus frappant est le USGenWeb Census Project, où des bénévoles migrent les microfilms de l'index du recensement vers Internet.

De nombreux enregistrements de cimetières WPA trouvent également leur chemin en ligne. Bien qu'aucun projet basé sur le WPA n'existe actuellement, des centaines de personnes à travers les États-Unis ont visité leurs sociétés historiques locales, copié certains documents et les ont publiés sur Internet sur leurs propres sites Web personnels.

Alors que les critiques pourraient soutenir que l'argent fédéral a été gaspillé sur des projets inutiles, il est clair que le travail de la WPA a favorisé une plus grande appréciation des arts et des sciences humaines. Les milliers de peintures, d'écrits, de pièces de théâtre et de musique accessibles au public ont stimulé l'appréciation des arts par les gens. Les milliers de parcs et d'installations de loisirs construits par la WPA sont la raison pour laquelle nous nous sommes habitués à avoir autant de parcs et d'installations à proximité. De même, les projets de la HRS ont suscité un intérêt pour les recherches en histoire et en généalogie, ce qui a par la suite rejeté la restauration d'anciens cimetières, l'érection de monuments et la création de sociétés et de clubs. L'intérêt pour la généalogie ne serait pas au niveau qu'il est maintenant sans le WPA.

Steve est l'éditeur de The Cemetery Column et le webmaster de Cemetery Records Online.


Fonctionnalités associées

Exode massif des plaines

Le Dust Bowl a provoqué la plus grande migration de l'histoire américaine en 1940, 2,5 millions de personnes avaient quitté les États des Plaines.

Dimanche noir

Le 14 avril 1935 s'est levé clairement à travers les plaines. Puis un énorme nuage noir est apparu à l'horizon, s'approchant rapidement.

Un enfant du Dust Bowl

Imogène Glover grandissait dans le Panhandle de l'Oklahoma lorsque des tempêtes de poussière dévastatrices ont balayé les plaines du sud.


WPA : Administration de l'avancement des travaux/Administration des projets de travail : Aperçu

Collection d'administration d'avancement des travaux.
La collection de documents Works Progress Administration comprend des informations relatives à l'histoire du Minnesota, des dossiers administratifs et une collection de photos et de négatifs contenant de nombreuses vues de projets WPA dans l'État du Minnesota.
Numéro d'appel MNHS : Instrument de recherche numérique

Le guide WPA au Minnesota
St Paul, MHS Press, 1985, 2002.
Numéro d'appel MNHS : F604.2 W86 200, également disponible à l'achat .

Minnesota W.P.A. en action , par Carl Lindahl.
Numéro d'appel MNHS : Carte 6F G4141.G8 1934 .L5 ou Image numérique

Fabrication américaine : L'héritage durable de la WPA : Quand FDR met la nation au travail, par Nick Taylor.
New York : Bantam Books, 2008.
Numéro d'appel MNHS : HD5724.T34 2008

Collection de photographies d'améliorations des travaux publics de la WPA
Comprend des vues de divers projets de travaux publics dans dix-sept villes du Minnesota. Les projets comprennent la construction de routes, l'éclairage des rues, les services d'eau et les tours, et les usines de traitement des eaux usées.
Numéro d'appel MNHS: Instrument de recherche numérique


Manuscrits

Documents de Deborah Simmons Meader, 1927-1942.
Articles d'une marionnettiste, d'un auteur de pièces de théâtre et d'un fabricant de théâtre employé dans les programmes de marionnettes de l'église et de la WPA au cours de sa vie à St. Paul de 1927 à 1942. Les articles de Meader racontent son adoption de la marionnette comme moyen de subvenir aux besoins de sa famille pendant une période de difficultés financières. , son emploi par la Minnesota WPA et ses écrits sur ses marionnettes. Les documents comprennent de la correspondance, des articles et des discours, des notes de cours académiques, des notes de conception de marionnettes et de performances, des scripts de pièces de théâtre et du matériel connexe.
Numéro d'appel MNHS : Instrument de recherche numérique

Papiers Phil A. Lawrence, 1936-1942.
Photocopies d'un album appartenant à Lawrence, directeur du Minnesota&rsquos Works Progress Administration Symphonic Band et de nombreux autres groupes locaux. L'album contenait des lettres de félicitations, des programmes de concerts et des coupures de presse sur les groupes et le WPA Music Project.
Numéro d'appel MNHS : Voir l'instrument de recherche dans la bibliothèque (P2684).

Documents de Douglas Alan Bruce, 1933-1972.
Documents polycopiés, brochures, documents de campagne, coupures de presse et articles similaires collectés par Bruce, un ancien membre du National Labor Relations Board des États-Unis. Une grande partie de la collection se rapporte à Elmer Benson&rsquos (Farmer-Labour Party) 1938 campagne pour le gouverneur du Minnesota. Une autre partie importante concerne le Conseil central de Minneapolis pour les chômeurs, le Conseil central des travailleurs de Minneapolis et l'organisateur Karl Kuehn. D'autres activités documentées incluent les grèves des travailleurs de la WPA et des enseignants de la WPA (1935, 1939) et du People'rsquos Lobby (1937).
Numéro d'appel MNHS: Voir l'instrument de recherche en bibliothèque (P1671).

Documents d'administration des projets de travail du Minnesota, 1935-1943 , compilé par l'administrateur de l'État Sidney L.. Stolte.
Rapports dactylographiés et un album documentant le travail de la WPA du Minnesota. Stolte a occupé divers postes dans la WPA du Minnesota et a été administrateur de l'État de 1939 à 1943. Les rapports incluent le Minneapolis Board of Park Commissioners: The Story of W.P.A. et autres projets d'aide fédérale dans les parcs, promenades et terrains de jeux de Minneapolis (1937) et The Story of W.P.A. in the Minneapolis Parks, Parkways and Playgrounds (1938, 1941, 1942) Stolte&rsquos:Final Report of the Minnesota Work Projects Administration (1943) et son album: "Persons and Events Affecting the Minnesota Work Projects Administration, 1935-1943" (1943). Les rapports du Conseil des commissaires des parcs de Minneapolis décrivent le travail de la WPA dans l'ensemble du système de parcs de Minneapolis et les améliorations apportées à l'aéroport municipal de Minneapolis (Wold-Chamberlain Field), avec des photographies. L'album de Stolte contient des photographies de nombreuses personnes qui ont travaillé dans l'administration de la WPA du Minnesota et des photos documentant des projets WPA dans tout l'État, ainsi que des articles biographiques sur Stolte et sa carrière avec la WPA du Minnesota.
Numéro d'appel MNHS : Voir l'instrument de recherche dans la bibliothèque (P2555).

Dossiers du Contrôleur d'État de l'éducation ouvrière, 193- - 1940.
Principalement des documents de recherche préparés pour le programme d'éducation des travailleurs du Minnesota et traitant des sujets suivants : négociation collective, histoire des syndicats américains, journalisme syndical, coopératives, industrie minière au Minnesota, problèmes agricoles au Minnesota, industrie du bois au Minnesota, mouvements de tiers au Minnesota, l'« économie sociale » des États-Unis, l'argent et la richesse. Les auteurs nommés sont : Gordon Gilbertson, Alex Dim, Herman Erickson, Mauritz C. Erkkila, Jack Geller, Fred Grady, Roger Jones, Eino Krapu, Fred Natus, Ralph E. Turner et Leonard Vogland. Correspondance, rapports, matériel pédagogique et scripts de pièces de théâtre du superviseur de l'État de l'éducation ouvrière, Douglas Alan Bruce. Contient des informations sur l'éducation des travailleurs de la Minneapolis Labour School au Minnesota, dans d'autres États du Midwest et aux États-Unis en général sur la grève des travailleurs de la WPA (juillet 1939) et sur le logement des travailleurs dans les régions rurales (en particulier le sud-ouest) du Minnesota. Hilda Smith de la Federal Works Agency, U.S. Work Projects Administration, est une correspondante principale. Les scripts de pièces de théâtre sont destinés aux spectacles de marionnettes et aux courtes pièces didactiques, récitations et lectures chorales concernant le travail, le chômage, les syndicats, le capitalisme, la guerre et le rôle des travailleurs dans la société. Comprend des scripts de Meridel LeSueur, Susan M. Shepherd, Louis Bunin.
Numéro d'appel MNHS : Voir l'instrument de recherche dans la bibliothèque (P1730).

Histoire, législation, schémas et plaques des rues, autoroutes, ruelles, blocs de construction et aménagements suburbains de Minneapolis réalisés par W.P.A. Projets , 1940-41.
89 volumes, 205 cartes.
Numéro d'appel MNHS : BC8.1.E57

Projet de musée du comté de Stearns.
Administration des projets de travaux des États-Unis, Minnesota. 4 boîtes d'articles dactylographiés sur St Cloud, Sauk Centre et 1 300 notices biographiques des pionniers du comté de Stearns.
Numéro d'appel MNHS : BC8.1 .S65u.


Les enregistrements WPA ont capturé l'histoire de la vie de 10 000 personnes au quotidien

Steve Inskeep de NPR parle au fondateur de StoryCorps, Dave Isay, des enregistrements audio réalisés par la Works Progress Administration (WPA) pendant la Grande Dépression.

Nous avons maintenant l'histoire d'une autre période difficile. Pendant la Grande Dépression, le gouvernement a mis de nombreux chômeurs au travail, et certains ont travaillé à documenter l'Amérique. La Works Progress Administration, ou WPA, a embauché des milliers d'écrivains, de photographes et d'artistes pour capturer un fragment d'histoire avant qu'il ne soit émoussé par des souvenirs qui s'estompent. Certains de leurs travaux comprenaient des enregistrements audio.

(EXTRAIT DE L'ENREGISTREMENT ARCHIVÉ)

CLYDE SMITH : (Chantant) Homme poisson, homme poisson, cinq cents la livre. Les gars, je les vends dans toute la ville. Descends et fais le tour. Mon poisson n'est que cinq cents la livre (ph).

INSKEEP: Le chanteur là-bas, Clyde "Kingfish" Smith, vendait des fruits de mer à Harlem en 1939. Dave Isay, le fondateur du projet d'histoire orale moderne StoryCorps, qui a été inspiré en partie par ces Enregistrements WPA. Dave, ravi de te parler à nouveau.

INSKEEP : En plus de faire travailler des écrivains, des artistes et d'autres personnes, quel était l'objectif de ces enregistrements ?

ISAY : Eh bien, comme vous l'avez dit, il y avait environ 6 000 écrivains sans emploi que le Federal Writers' Project a mis au travail. Ils ont enregistré environ 10 000 histoires de vie de personnes ordinaires. Presque tous ont été écrits, mais un très, très, très petit pourcentage a été enregistré sur ces énormes enregistreurs à disque en acétate de plusieurs centaines de livres, comme Clyde "Kingfish" Smith qui gagne sa vie comme poissonnier à New York faisant de son mieux pour peut nourrir sa famille.

(EXTRAIT DE L'ENREGISTREMENT ARCHIVÉ)

SMITH : Dans un quartier espagnol, j'ai l'habitude de chanter quelque chose en espagnol. Et je rentre dans un quartier coloré, je chante quelque chose de swingy. Et je rentre dans un quartier juif, je chante quelque chose comme "Bei Mir Bist Du Schoen". (Chant) Bei mir bist du shoen, ouais, c'est encore le vieux poisson (ph).

INSKEEP: Ceci est juste un rappel de la valeur du travail. Il y avait cette situation désespérée et pourtant cet incroyable enregistrement de ce moment dans le temps en est sorti, y compris, si je ne me trompe pas, des entretiens avec certains des derniers esclaves vivants de l'époque des esclaves des décennies auparavant.

ISAY : Oui, c'est vrai. L'un des grands projets des écrivains fédéraux concernait l'enregistrement du dernier des esclaves survivants. Écoutons un enregistrement de Fountain Hughes, qui avait 101 ans lorsqu'il a été interviewé à Baltimore.

(EXTRAIT DE L'ENREGISTREMENT ARCHIVÉ)

FOUNTAIN HUGHES : Mon grand-père appartenait à Thomas Jefferson. Nous étions des esclaves. Nous appartenions à des gens. Vous nous vendez comme vous vendez des chevaux, des vaches et des porcs et tout comme ça.

HERMAN NORWOOD : Avez-vous déjà été vendu ?

HUGHES : J'étais trop jeune pour vendre.

HUGHES : Si je pensais que je serais à nouveau un esclave, je prendrais une arme à feu et j'arrêterais tout de suite parce que tu n'es rien d'autre qu'un chien. Tu n'es pas une chose mais un chien.

INSKEEP : Chaque phrase de ce passage est dévastatrice, Dave.

ISAY : Eh bien, c'est le pouvoir de la voix humaine. Bien avant de commencer StoryCorps, j'allais à la Bibliothèque du Congrès et j'écoutais ces choses. Et, vous savez, l'âme est en quelque sorte contenue dans la voix humaine. Et quand vous écoutez ces choses, vous êtes simplement transporté dans le temps.

INSKEEP : Il doit y avoir des enregistrements incroyables de personnes décrivant leur vie à ce moment-là, dans les années 1930 environ.

ISAY : Oui, c'est vrai. L'un des efforts de la WPA était d'enregistrer les voix du Dust Bowl. Et nous avons un enregistrement d'un gars nommé Charlie Spurlock, qui a été enregistré dans un camp de travailleurs migrants en Californie en 1940.

INSKEEP: Oh, c'est donc un gars qui a fui la région autour du Kansas et de l'Oklahoma, s'est retrouvé en Californie désespéré pour du travail.

(EXTRAIT DE L'ENREGISTREMENT ARCHIVÉ)

CHARLIE SPURLOCK : Il s'agit d'une - ce que nous appelons une tempête de poussière rouge. Il viendrait de l'ouest. Et la poussière était si épaisse qu'on ne voyait rien du tout. Vous ne pouviez absolument pas voir à travers cela du tout. Le lendemain matin, après la fin de la tempête, la poussière était épaisse d'un quart de pouce partout dans la maison.

INSKEEP : Combien de temps ont duré ces enregistrements ?

ISAY : Ils ont donc continué jusqu'au début de la Seconde Guerre mondiale. Quelques enregistrements ont été faits le lendemain de Pearl Harbor. Certains membres de la Bibliothèque du Congrès sont sortis dans les rues de Washington, D.C., le 8 décembre 1941, et ont parlé aux gens.

(EXTRAIT DE L'ENREGISTREMENT ARCHIVÉ)

PERSONNE NON IDENTIFIÉE #1 : Eh bien, je vais vous dire, je ne voulais pas qu'on parte en guerre. Mais maintenant que nous y sommes, j'espère que nous allons travailler dessus et leur donner vraiment quelque chose dont ils seront désolés.

PERSONNE NON IDENTIFIÉE #2 : Comment vous sentez-vous maintenant que cela a commencé ? Comment penses-tu que ça va se passer ?

PERSONNE NON IDENTIFIÉE #3 : Eh bien, j'espère que nous les abattrons.

INSKEEP: Wow. David Isay, maintenant que nous sommes dans cette période où le chômage a atteint son plus haut niveau depuis la Grande Dépression et où les gens luttent, y a-t-il un sens supplémentaire que ces enregistrements prennent ?

ISAY : Eh bien, vous savez, j'ai beaucoup réfléchi. Il y a eu ces 10 000 enregistrements réalisés pendant la Dépression. La plupart des gens ne parlent pas de la dépression. Ils parlent de leur vie. Ils parlent des gens qu'ils ont aimés, des gens qu'ils ont perdus. Et c'est ce que nous voyons à nouveau alors que nous enregistrons maintenant pendant la pandémie. Les gens veulent juste laisser une trace de leur vie pour l'avenir, et c'est ce qui s'est passé à l'époque. Et c'est ce que nous faisons maintenant avec StoryCorps Connect.

INSKEEP: David, merci pour le point de vue.

ISAY : Merci, Steve. Super de te parler. Rester bien.

INSKEEP: Dave Isay est le fondateur de StoryCorps, qui pendant la pandémie, comme il l'a dit, enregistre des interviews à distance à l'aide d'un service appelé StoryCorps Connect, que vous pouvez trouver sur npr.org.

Copyright & copie 2020 NPR. Tous les droits sont réservés. Consultez les conditions d'utilisation et les pages d'autorisations de notre site Web à l'adresse www.npr.org pour plus d'informations.

Les transcriptions NPR sont créées dans des délais pressés par Verb8tm, Inc., un entrepreneur NPR, et produites à l'aide d'un processus de transcription propriétaire développé avec NPR. Ce texte peut ne pas être dans sa forme définitive et peut être mis à jour ou révisé à l'avenir. La précision et la disponibilité peuvent varier. L'enregistrement faisant autorité de la programmation de NPR est l'enregistrement audio.


Parmi les nombreux efforts de secours après la Dépression de 1929, les travailleurs du WPA Federal Writers' Project ont interviewé des gens ordinaires dans le but de publier des anthologies sur différents aspects de la vie en Amérique. Deux cent trente-trois personnes ont été interrogées en Arkansas dans le cadre de ce programme. Les originaux des questionnaires utilisés pour enregistrer les informations lors des entretiens sont conservés dans les collections spéciales des bibliothèques universitaires. Des transcriptions de questionnaires provenant d'entretiens avec dix-sept Afro-Américains interrogés en Arkansas dans le cadre de ce projet sont représentées ici.

Des informations générales sont disponibles dans un article d'Andrea Cantrell dans le Arkansas Historical Quarterly 63 (printemps 2004).

Des entretiens similaires sur l'histoire de la vie d'autres États (bien qu'aucun du projet Arkansas) soient disponibles en ligne dans "American Life Histories: Manuscripts from the Federal Writers Project, 1939-1940" Library of Congress, Manuscripts Division, et dans Ce sont nos vies (Chapel Hill : University of North Carolina Press, 1939) et Tels que nous : les voix du sud des années 30 par Tom E. Terrill et Jerrold Hirsch (Chapel Hill : University of North Carolina Press, 1978).

Les entretiens d'histoire personnelle sont à la fois similaires et différents des entretiens menés dans le cadre du projet WPA Ex-Slave Narratives. Plus d'informations sur les récits d'ex-esclaves pour les personnes de l'Arkansas sont disponibles dans Témoigner : Souvenirs des récits d'esclavage de l'Arkansas des collections WPA des années 1930, édité par George E. Lankford (Fayetteville : University of Arkansas Press, 2003) et "Born in Slavery: Slave Narratives from the Federal Writers' Project, 1936-1938" Library of Congress, Manuscripts Division.

Les transcriptions des histoires personnelles des premiers colons des Afro-Américains interrogés dans l'Arkansas peuvent être atteintes via les liens suivants :

Les transcriptions de l'histoire orale nécessitent Adobe Reader. Celui-ci peut être téléchargé gratuitement.


Affiches de l'ère WPA

La WPA a créé des affiches pour annoncer sa gamme de programmes disponibles au public. Ils ont été exposés dans dix-sept États et dans le district de Columbia, et ont été rendus possibles grâce à l'un des premiers programmes du gouvernement américain conçu pour soutenir les arts. (2)

Exposition d'affiches : Réalisée dans le cadre de la division affiches du Federal Art Project.
Richard Floethe. [entre 1936 et 1941]. Division des estampes et photographies de la Bibliothèque du Congrès.
Numéro de reproduction : LC-USZC2-973.

(2) Bibliothèque du Congrès. 2000. "Par le peuple, Pour le peuple : Affiches de la WPA." Division des estampes et photographies, Bibliothèque du Congrès. Dernière mise à jour le 31 août 2000.


Projet d'art fédéral de Works Progress Admin - Histoire et concepts

Au milieu des années 1930, les États-Unis restaient au centre d'une dépression économique mondiale. Dans un effort pour fournir un soulagement économique aux citoyens qui avaient du mal à trouver du travail, le président Franklin Delano Roosevelt a créé la Works Progress Administration. Plusieurs mois plus tard, une subdivision de la WPA appelée Federal Art Project a été développée afin d'aider les artistes en difficulté.

Avant la création du FAP, Roosevelt a fait d'autres tentatives pour venir en aide aux artistes, notamment le Public Works of Art Project (PWAP), qui n'a duré qu'un an, de 1933 à 1934. La section de peinture et de sculpture du département du Trésor a été créée. en 1934 après la dissolution du PWAP, mais il a également échoué.

Pour que les artistes soient considérés pour le Federal Art Project, ils devaient d'abord faire une demande de Home Relief pour confirmer qu'ils étaient appauvris, puis soumettre des échantillons de leur travail pour démontrer qu'ils créaient activement de l'art. Une fois approuvée, l'allocation d'un artiste était d'environ 24 $ par semaine.

Quelques mois seulement après l'annonce du Federal Art Project, plus de 1 100 artistes travaillaient pour la WPA, dont des artistes tels que Stuart Davis, Jackson Pollock et Arshile Gorky.

Les divisions de la FAP

Au sein du FAP, un artiste pouvait travailler sur un nombre quelconque de divisions. Un grand nombre d'artistes, dont Willem de Kooning, Ilya Bolotowsky, Ben Shahn et Arshile Gorky, ont travaillé dans la division murale. Les peintures murales ont été conçues par un ou deux artistes pour un lieu spécifique, puis exécutées par une équipe d'artistes. Souvent, les peintures murales ont été créées in situ, mais il était tout aussi courant de peindre les peintures murales sur de grandes toiles qui seraient ensuite installées sur le site. De nombreux artistes qui ont travaillé sur les peintures murales du FAP se sont tournés vers les muralistes mexicains Diego Rivera, José Clemente Orozco et David Siqueiros. Leurs techniques de peinture ainsi que leurs sujets sociaux et politiques ont grandement influencé la jeune génération d'artistes. D'autres artistes, dont Mark Rothko et Jackson Pollock, ont travaillé sur la division chevalet. Ces artistes créeraient des peintures individuelles de leur propre conception et composition dans leurs studios personnels et en livreraient une ou deux toutes les quatre semaines au bureau de la WPA. Il y avait aussi des divisions consacrées à la photographie, à la gravure, à l'artisanat et à la conception graphique.

Les jeunes années

Le conservateur et administrateur des arts Holger Cahill a été choisi pour diriger le FAP, supervisant la recherche, l'enseignement et la production artistiques. Les artistes ont commencé à créer des images de chevalet, des peintures murales, des décors de théâtre, des photographies et des affiches, et des centres d'art communautaires ont commencé à ouvrir. La branche de recherche artistique du FAP a abouti à l'énorme Index of American design, qui présentait une étude complète de la culture matérielle américaine. Près de 18 000 objets décoratifs dans les musées et les collections privées de la période coloniale jusqu'au 19 e siècle ont été peints à l'aquarelle par des centaines d'artistes à travers le pays. Les illustrations ont été exposées à travers le pays et une sélection a finalement été publiée en 1950.

Le 27 décembre 1935, la WPA a ouvert la Federal Art Project Gallery au 225 West 57th Street à New York. L'une de ses premières expositions comprenait de rares aquarelles de Jackson Pollock. Cahill a compris la nécessité d'avoir cet art financé par le gouvernement fédéral légitimé par le monde de l'art traditionnel. À cette fin, il a engagé sa femme, Dorothy Miller, qui était conservatrice au Museum of Modern Art, pour organiser une exposition d'œuvres réalisées au cours de la première année du FAP. "New Horizons in American Art" a ouvert ses portes au MoMA à l'automne 1936.

Alors que Willem de Kooning avait été employé comme concepteur de vitrines pour un magasin de chaussures, il a quitté son emploi et a finalement trouvé sa place dans la division murale de la FAP à la fin de 1935. De manière typique, de Kooning a noué des relations durables et conséquentes. Il y rencontre le poète de l'époque, qui sera bientôt critique, Harold Rosenberg, qui travaillait à l'époque comme assistant du muraliste Max Spivak. Les peintres muraux ont travaillé en équipe, généralement avec un artiste préparant le dessin et d'autres l'exécutant, parfois in situ mais souvent sur des panneaux qui étaient ensuite transportés sur le site. En revanche, les peintres de la division chevalet travaillaient seuls dans leurs ateliers et devaient apporter une nouvelle peinture à l'huile au bureau de la FAP toutes les quatre à six semaines.

En 1936, la FAP employait environ 6 000 artistes. Pendant le projet, de nombreux artistes, comme Adolph Gottlieb, ont également rejoint l'Union des artistes, qui a agi dans l'intérêt des artistes en négociant avec le gouvernement et a soutenu les artistes licenciés. Au cours des années suivantes, Mark Rothko a soumis une série de portraits figuratifs pour une autre subdivision de la WPA, le Treasury Relief Art Project, notamment Sans titre (Deux femmes à la fenêtre) (1937) et Sans titre (Métro) (1937) avant de rejoindre la division chevalet.

À l'été 1937, le gouvernement américain a annoncé que tous les travailleurs de la WPA devaient être des citoyens américains légaux. Cet édit signifiait que Mark Rothko (letton), Arshile Gorky (arménien) et Willem de Kooning (néerlandais) ne pouvaient plus légalement participer au FAP, bien qu'il faudrait un certain temps au gouvernement fédéral pour retrouver tous les travailleurs non-citoyens du WPA. . Gorky et Rothko ont continué à travailler après l'annonce de la fin de l'été, mais De Kooning, craignant l'expulsion, a démissionné de la WPA.

Les dernières années avant la Seconde Guerre mondiale

À la fin des années 1930, les politiciens conservateurs s'inquiétaient de plus en plus (en grande partie sans fondement) de l'infiltration communiste dans le FAP. De nombreux artistes ont été accusés sans fondement d'être communistes, et ils ont été tenus de signer un serment de loyauté. En janvier 1939, le Federal Art Project commença à licencier certains de ses artistes. Au cours de la même année, Arshile Gorky est devenu citoyen américain et était à nouveau éligible pour recevoir un allégement FAP, mais Mark Rothko (toujours un citoyen non américain) a été démis de ses fonctions le 17 août.

Le WPA se dissout

As the U.S. entered World War II, many of the arts related divisions were incorporated into the war services division and refocused their production to creating camouflage, designing training manuals and pamphlets, and teaching art appreciation classes on military posts. Within a year of going to war, on June 30th, the Federal Art Project disbanded and ceased providing funds of any kind to artists.

In December 1943, the government auctioned off thousands of FAP-funded paintings in a warehouse in Queens. Paintings weren't sold individually, but by the pound. Reportedly, a local plumber purchased a large number of paintings in bulk for the purposes of insulating pipes with used canvases, but he discovered that when the pipes got too hot, the melting paints produced an odd smell. Herbert Benevy, the owner of a local frame shop, also purchased a large number of paintings for $3 per canvas. Among those he bought were paintings by Milton Avery, Mark Rothko, and Jackson Pollock.

Héritage

In all, nearly 200,000 artworks were created under the Federal Art Project. And while many of those works have since become lost or were destroyed, much of the country was able to experience art in person for the first time, either in public places like post offices and apartment buildings or in community art centers where they also took classes and heard lectures. The FAP also demonstrated that art was worthwhile work and not a leisure activity to be pursued on the side. Perhaps its most enduring legacy, however, is that it fostered a group of young artists in New York City who would go on just a decade later to create some of the most powerful paintings of the 20 th century. The artists of the FAP created enduring images of America's founding and progress that were wrapped into the nation's idealized narrative of its past and future potential, while also democratizing the ideas and the making of art.


Works Progress Administration

The Works Progress Administration (WPA) was one of the most far-reaching and controversial programs initiated during the New Deal. Designed to put people to work, WPA received an initial Congressional appropriation of $5 billion. Between 1935 and its termination in 1943, the WPA employed approximately 8 million workers and spent $11 billion.

From his headquarters in Nashville, WPA state administrator Harry S. Berry, a World War I artillery commander, launched the Tennessee program. The WPA put thousands of unskilled and semiskilled Tennesseans to work, mainly on the state’s roads. Farm-to-market, rural, and city-street road projects accounted for over 60 percent of total WPA appropriations in the state. But Tennessee WPA workers also built sewer systems, bridges, waterways, dams, viaducts, and overpasses.

Eclectic in the search for worthwhile projects, WPA workers excavated ancient Cherokee earthen mounds and village sites on Hiwassee Island and unearthed a pre-Columbian Indian village near Hurricane Mills. They worked on a community house in Sparta and a home for the poor in Cookeville. Workers built several lakes, including Marrowbone in Davidson County.

Some of Tennessee’s largest WPA projects reflected the arrival of the age of flight. WPA workers helped complete landing fields and airports at Jellico, Cookeville, Lebanon, Jackson, and Milan. They built major airports in Memphis, Chattanooga, Knoxville, Nashville, and at the Tri-Cities of Bristol, Johnson City, and Kingsport.

In Memphis, local political leader Edward H. Crump and U.S. Senator Kenneth D. McKellar dispensed patronage through the WPA. Besides providing extensive road and street work, the WPA employed thousands of men in digging ditches, painting buildings, and resurfacing sidewalks in Memphis. Larger WPA projects included Crump Stadium, the city zoo, a juvenile court building, a new hospital, and several housing developments. When the flood of 1937 swept over the city’s low-lying areas, the damage was lessened by the efforts of thousands of WPA workers who constructed makeshift levees and hastily erected flood walls. WPA employees also helped care for fifty thousand refugees left stranded by the flood, while Nashville WPA workers cared for the five thousand flood victims in that city.

In Nashville WPA workers restored Civil War-era Fort Negley, completed projects at Percy and Edwin Warner Parks, helped construct a new Tennessee Highway Department building, worked at the Hermitage, and refurbished several public schools. These workers also improved city parks, built a city garage and repair building, and completed almost twenty-five miles of street work.

The WPA operated service and arts programs that employed a number of Tennesseans. Adult education classes, public health services, and school lunch programs hired teachers, nurses, and dietitians. In the largest cities the WPA operated women’s sewing and canning classes at domestic training centers and employed writers, actors, artists, and musicians in programs in the arts.

Young Tennesseans also benefited from New Deal initiatives. The National Youth Administration (NYA) offered vocational classes to young fulltime students and employed many others in part-time jobs. NYA youth built shops and vocational buildings in twenty-three counties and gyms and recreational buildings in thirteen others.

Although segregated by race in accordance with the prevailing Jim Crow standards, the NYA and other New Deal programs employed African Americans. Across the South, 750,000 unemployed African Americans worked on WPA projects, and thousands of Tennesseans were put to work this way.

The WPA ran into political trouble in 1938, when charges were made in seventeen states that the agency had used funds to provide financial support for political candidates. In Tennessee, incumbent Governor Gordon Browning claimed that Crump-McKellar-backed candidates had used WPA workers to bring about his defeat in the Democratic primary. Subsequent congressional investigations revealed considerable WPA involvement in the primary as well as other irregularities. In 1939 Congress passed the Hatch Act, which prohibited federal employees from participating in national elections.

Political scandals and the onset of war reduced the support and need for WPA-type employment. Ongoing WPA projects continued until the agency was terminated on June 30, 1943. During its eight years in Tennessee, the WPA employed an average of 30,000 men and women per year. Besides providing desperately needed wages, WPA construction projects built lasting monuments, such as its series of Colonial Revival-style post offices across the state. Among its greatest contributions was a series of state guidebooks produced by the Federal Writers’ Project, including The WPA Guide to Tennessee, an engaging chronicle of the state.


Voir la vidéo: Les mots-clés en Gestion de Projet Gestion de Projet Facile (Mai 2022).


Commentaires:

  1. Abdul-Basit

    nous pouvons examiner cela à l'infini

  2. Khuzaymah

    Qui puis-je demander?

  3. Janyl

    Entre nous, je ne l'ai pas fait.



Écrire un message